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泳(贈詩三首)

作者: 張鐸瀚與夔 2018年10月23日21:55 瀏覽:291 覺得不錯,我要 贊賞




此一刻,有人正在泳著
羞澀的外流河,懷抱贖金
和人間愛,走向我。
一池水呢,曾是一碗冰
加上一樽火,但下一刻
它們都將「正在失去」

水的圣手握滿自殺,你也
勝券在握地怒沉自己,黑晴
朗朗,我為深水畫斑馬線。你
耳語我:享用冷的肌腱,
這殘忍明亮的美饌,須得
足夠果決。

此一刻地黑黑,慢板的我,
含住微型冰,繩兒捆住我
舌腔,人體里的水,紛紛
以自由泳之姿毀滅浴缸。
而潮來潮往間,

我們杜撰了那么多罪哦,
批注詳盡,案例每日都在
發生,卻并無一種罪可以
稱得上「邪惡」,因為
它們實在不夠安靜,大可
一并斂埋。

此一刻寄居于他人表盤內
的你我,卻憂心著時間:
秋涼,樹多,泳池尚未
干涸。高低屋頂落滿人臉,
圣人罪人愛恨常作。

繼續泳,噴火的時刻指日可待
臺風里樹們終于開始向海競走
列陣而來,分頭離去,友人的幻聲
已被樹分成兩份,你彌散,我不在。
而通緝令清晰的廣角鏡里,竟仍
反反復復拎出兇猛的我倆。


注:《泳》寫于2018年秋,兼寄Consuelaaa


鷺鷥隱

即目春暖,人跡繁多,閃光燈里煥生新葳蕤。在排嶺的
后半夜,鳥的骨殖從此東南飛。湖水自有其惡政,把黑金的草木
催熟,令異鄉人把持播音腔去誦讀嗆藍的水土。

“他年皆是戲中人。”煙火大會上,僅僅事務性地一瞥,戲劇
已在歡喜革命的靶心飲彈自盡。地圖的大后方,不知名的怒山水
頻頻抖擻,還有看不見的鷺鷥,引得嗜酒的豎子們悲歌、做 愛、打游擊,
腸道一個風雷急轉,就欣賞閣下嘔吐時的側顏。

東山下涼薄時分,偷星人退守于內耳,一千零七十八個島,給人一種
大事迭出的錯愕。薄冰沉此夜,我也晾曬了幾多取暖的火。死街,
活房子,半死不活你我它,一個不留神咬傷了經咒。粗淺盛世里
全部的激流,是我們下等的血,額上島嶼是此生工傷。

白云經停處,鷺鷥洗羽毛,季風嘯聚在歌者的五音之上。而繞過了
被偷走的歸途,仍然要問:別來無恙?
鷺鷥橋間,尖頭皮鞋和赤足皆有回音,若欲隱去自身,必將棄顏面于地
使其小于標準像素,再把蹤跡靜音,并徹底曝亮你麻煩的影子

此刻手捧湖魚,接近枕邊的鷺鷥,說——
你逃我也逃——這難以生存的隱喻。
汽笛旋律爛大街,但仍是引來一眾飛蟲。
過于安靜的燈塔也順勢昏住一片峭瘦的冰涼:水,
賴以生存的隱喻。

八月,鷺鷥撞進更多暑氣和勾兌的百川。壞消息
在彼此的一生里逡巡。戊戌年,裸泳的毒蝶們
醉沉湖底,驚異于我們對輕盈知之甚少。
天下將隱于茫茫地下水,此鳥,
倦而不厭于殺人間。


注:《鷺鷥隱》寫于2018年8月19日,寫給汪川



                                
神嗔神喜,白云觀里我不見鶴。
門非門,留一席廣場發甜發狠發
神經。生辰歡慶時,祝福是一種
黑話,意在非攻。當男德和南方
的句法剎進冬儲菜,你怒你悲你

嘆「書劍兩不成」。而此處是農
民葬身之所,青春日將暮,犬牙
寧靜,班長們奮勇牽頭,向教材
自首。戊戌秋老,上街發傳票,
人怒人悲且只換得一句空遠的“冇”

注:《冇(Mao)》寫于2018年10月,贈與友人錒朱。


榮光啟點評:

現代漢語詩歌是一門綜合的藝術,關乎經驗、語言和形式三方面的互動、生成。當代許多寫作者,將詩歌當作情感的出口,這無可厚非,但我們也不得不承認,詩歌寫作的難度在降低,口語化的寫作變成了包裹著一點點小感觸、小經驗的口語片段。而文學,我們常常對之期待甚高,我們希望它能對應于我們難以言說的內心,或者說,文學應該能將復雜現實與內心感受之交融,能“呈現”出來,能“對應”出來。詩歌,尤其應該如此,畢竟,詩歌的語言和形式總的來說在所有文類中,是最復雜的。

從經驗的層面,《泳》、《鷺鷥隱》和《冇》的作者,對現實、人性與自我有相當深切的認識及批判性。一首“冇”,道盡人世多少紛繁復雜的“有”。在經驗的層面上,作者的意識無疑是相當“現代”的(如“我們杜撰了那么多罪哦,/批注詳盡,案例每日都在/發生,卻并無一種罪可以/稱得上‘邪惡’,因為/它們實在不夠安靜,大可/一并斂埋。//此一刻寄居于他人表盤內/的你我,卻憂心著時間:/秋涼,樹多,泳池尚未/干涸。高低屋頂落滿人臉,/圣人罪人愛恨常作……”),但在形式上,作者又是在用傳統的語詞、悠遠的吟唱來表達,他的尖銳的現實經驗常常蘊藉在有古典感的形式之中。(“即目春暖,人跡繁多,閃光燈里煥生新葳蕤。在排嶺的/后半夜,鳥的骨殖從此東南飛。湖水自有其惡政,把黑金的草木/催熟……”、“白云經停處,鷺鷥洗羽毛,季風嘯聚在歌者的五音之上。而繞過了/被偷走的歸途,仍然要問:別來無恙?”)無論是“鷺鷥隱”還是這個不常用的“冇”,時有出現的陌生的文言詞,都能看出作者在文學形式上的修養。

最令人驚奇的是作者的語言,他創造性地運用漢語,或者說他在恢復漢語古老的靈動性(“泳著”);他也大膽地改變漢語的語法(“泳著”一條河流)和構詞法(“人間愛”、“水的圣手握滿自殺”、“此一刻地黑黑,慢板的我”、“嗜酒的豎子們悲歌、做  愛、打游擊,/腸道一個風雷急轉,就欣賞閣下嘔吐時的側顏”)。在言說上,只吝嗇地留下了實詞,許多關系性的敘述被省略了。詩作呈現為一種奇特的語言結構,讓人耳目一新。當然,這一切與作者的奇詭想象有關。他有天才的想象、有劍客式地揮舞漢語的勇氣,有對人性與現實的特別感喟,他的詩風自然如此奇特。這是當代中國一位難得的在語言意識、自我意識及漢語文化修養方面均甚出眾的詩歌寫作者。

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